四分钟看完全中学华书法6000年 | 极简艺术史

 

  《峄山刻石》《大茂山刻石》《琅琊刻石》《芝罘刻石》《会稽刻石》等。据传多为李通古所书,书风严苛匀称、得体秀气。

标签:考古学家赵正金鼎文钟鼎文通用 更多上一篇:中夏族民共和国书法文化下壹篇:书法入门:小篆

三国两晋:行草、行草 ;开创风格,树立典范,钟繇、王羲之

3国一代,楷书稳步从燕体中演化出来,成为书法的又平生死攸关字体。大顺书墨家钟繇的大篆古雅浑朴,圆润遒劲,古风醇厚,笔法精简,自然天成。

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▲ 钟繇《宣示表》

两晋时期书道家辈出,王氏家族占据半壁江山,王羲之、王献之妍放疏妙的点子尝试迎合了知识分子们的渴求。这一时代最流行行书,介于黑体和宋体之间。代表作有王羲之的《沉香亭序》,被誉为天下第叁燕体,以及“3希”《快雪时晴帖》《伯远帖》《女儿节帖》。

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▲王羲之《湖心亭序》(唐摹本)故宫博物院藏  

迄今,书法界的中国共产党第五次全国代表大会主流书体:黑体、燕书、陶文、钟鼓文、陶文,都已经登上了历史舞台且都满眼神作,最要紧的书写介质——纸张,已经普遍为人人使用,此后的书法史,能够视作一场美丽又悠长的墨与纸的切磋。

奉上印学杂咏新作为一至10



 

印学杂咏之1

印史留歌〈代序〉

怀沙依然印千寻,

鸟迹如真梦见今。

有觉遗文时代读,

情窦初开闲处几个人吟。

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印史留歌〈代序〉


 

印学杂咏之二

文字溯源

老少村前笑点头,

渔樵吉庆庆丰收。

折技划地勤推算,

画画深知文字留。

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文字溯源


 

印学杂咏之三

宋体字

卜辞见日撼南平,

计较图形笔法藏。

有说这时候龙骨梦,

看何人读破古小说。

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草书字


 

印学杂咏之四

钟鼎文字

好战国君乱记功,

狂言特写宫廷中。

方今可爱金文识,

看似天书世界雄。

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钟鼎文字


 

印学杂咏之5

古宋体字

印学武术尽养尊,

沽名花样最招魂。

庄重得法夺人眼,

千古留神陶拍痕。

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古燕体字


 

印学杂咏之6

简牍文字

竹句龙奇胜纸团,

心理1绝被泥丸。

遥知士气风霜见,

所向春秋梦未阑。

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简牍文字


 

印学杂咏之七

鸟虫文字

战火阵前惊喜融,

战场血染战旗红。

鸠浅信马丽女士姬恨,

拔剑无须见鸟虫。

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鸟虫文字


 

印学杂咏之8

秦篆文字

诸侯夺霸鼓声先,

莫负秦皇一统天。

玉篆功名风雨铸,

无妨开创太山缘。

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秦篆文字


 

印学杂咏之九

金鼎文文字

舒张神形任自然,

淋漓妙处尽缠绵。

早知浪漫文风要,

回溯惊奇一笔先。

注:大篆在图书中的表现,却少有,但也不生分,一记。

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行草文字


 

印学杂咏之10

宋体文字

张迁礼器石门颂,

献上蚕头雁尾情。

常说汉碑藏法宝,

才华称绝数辽朝。

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小篆文字

  1四.什么是大萆?

  先有黑体后有草书。早在六十多年前,陶器上总结的记号和描绘物象的美术就有所文字的雏型,随后在漫漫的进步级中学,发生的象形(图画)文字。3000年前的殷商时代,在龟甲兽骨上准备的文字,即”宋体”,书法细劲挺直,笔画无顿挫轻重。商周近日,现身的铸在钟、鼎、货币、兵器等青铜器上的墓志铭
称为
“金文”或”钟鼎文”。书法渐趋整齐,风格圆转浑厚,字形变化丰硕,参差不一。春秋周朝时期,刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文。笔划雄强而沉稳,结体略呈方形,风格典丽峻奇。上述的甲骨、金文、石鼓文,古代称之为陶文。

先秦 :大篆、金文、石鼓文 ;文字发展期,实用为主

相传中的仓颉造字未来,汉字就成了继承中华记念的与众分歧载体。在先秦时代的出土文物中,大家得以见到最初书法的面相。

废墟出土的甲骨文是现存最古老的文字,登时在龟甲兽骨上的文字。钟鼓文,具有对称、稳定的格局,已具有书法的几个成分,即用笔、结字、章法。

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▲  刻有文字的龟甲

商朝时,金文也开头萌芽。金文即青铜器上的铭文,又叫钟鼎文,在夏朝达到鼎盛。到了商朝末年,汉字发展览演出变为大篆,逐步离开了图案的本色,奠定了方块字的基础。

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▲  西周,大盂鼎,中华夏族民共和国国家博物馆内藏品  

春秋战国时代,由于诸侯割据,书体也应运而生了蝌蚪文、鸟书等等颜色不同的熟食。书写载体特别八种,出现了竹木简牍、帛书、石刻等,个中刻在石块上的石鼓文,是从那之后所知传世的最早的石刻文字,为甲骨文书体,为北宋的合法字体宋体的前身。

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▲  秦石鼓拓片,故宫博物院  

何积石原创诗

  1八.什么是瘦全部?

  小篆的我们林立,像王羲之、王献之、欧、颜、柳、赵等。

清:篆书、隶书、魏碑体 ;帖学、碑学 ,王铎、傅山、邓石如、康有为

汉代书法大体可分为两大山头:学帖的和学碑的。帖学承接晋唐以来的书法守旧,追摹钟王、颜体、赵体,还有董其昌的帖子。比如爱新觉罗·玄烨就强调董书,乾隆大帝青睐赵体。

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▲  明末清初 王铎楷体

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▲  玄烨《甲骨文5绝诗轴》,上博藏  

东魏书法的复古可以说是三个猛回头,由于金石出土日多,参知政事热衷于金石考据,碑学就是借鉴钟鼎、秦篆、汉隶和6朝石刻的书风。有名的书家如金农、邓石如、吴昌硕、康长素等。

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▲  金农小篆轴

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▲  邓石如楷体轴

陆仟年的消息量很巨大,萃花只好讲个大约,倘若您对书法兴趣深切,欢迎留言调换哦。

  今草又称“小草”,是大篆中1种流行最广的书体。今草萌生于章草的快写之中,打破了章草字字独立的款型,使上下字之间气势相连,左右行款,顾盼有情。今草成熟于南梁一代。南梁王羲之、王献之父亲和儿子继承并向上了张芝始创的石籀文,风格风貌为之新。为了和章草相差别,人们把它称作今草。

  (2)代表职员:

话不多说,先看极简知识图谱↓(请将手提式有线电话机横屏查看)

  汉隶指隋朝的陶文,尤以唐宋的燕体最有特点。

  代表人物:蔡邕 ,”7分”高手,书有《熹平石经》。

南北朝:隶楷、草书 ;北碑南帖,上承汉隶、下启唐楷,羊欣、智永

南北朝时代最为瞩指标属魏碑,曹魏以及与南陈书风左近的南北朝碑志石刻书法的泛称,上承汉隶、下启唐楷的过渡时期书法。

北朝书法以碑刻为主,尤以隋代、东晋最精,字体多为介于楷体和草书之间的过渡体。代表作有《郑文公碑》《张猛龙碑》《敬使君碑》。

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▲ 《郑文公碑》

南朝书法继承西魏风气,行草是书写时的显要字体,推崇王献之的书风,书写介质以尺牍为主,代表人物还是是王亲属,如王献之之甥羊欣、王羲之七世孙智永。其它还某个能够的匿名碑刻文章如《爨(cuàn)龙颜碑》、《瘗(yì)鹤铭》。

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▲  智永,真草千字文

  1九.什么样叫漆书?

  A:宋肆家之一——苏子瞻

隋唐:唐楷、狂草 ;崇尚法度规范 ,初唐4家、颜柳张怀

西晋一代,书艺在社会上普及,从皇上权贵、文人都督,到人民阶层,都不乏书法高手,大篆、楷体的达成最为卓绝,对日本等东南亚国家也有深切影响。

古时候统一南北后,书风摆脱前代的野蛮,渐渐趋向规范。古代大篆的法律慢慢完备,进入了完全成熟期,出现了无数草书大家,如“初唐肆家”欧阳询、虞世南、褚登善、薛稷,“颜筋柳骨”颜真卿、柳公权等。

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▲  欧阳询《9/10宫醴泉铭》  

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▲  颜真卿《多宝塔碑》  

小篆在南齐也出现了更新,张旭、怀素,以颠狂醉态将小篆表现方式推向极致,两个人被称之为“颠张狂素”。

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▲  张旭《古诗4首》其壹

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▲  怀素《自叙帖》

  九.草书是怎么着产生的?

  汉隶在笔画上独具波、磔(zhe)之美。所谓”波”,指笔画左行如
曲波,后金鼎文中成为撇;所谓”磔”只右行笔画的笔锋开张,形如”燕尾”的捺笔。写长横时,起笔逆
锋切入如”蚕头”,中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。那样,在用笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,
笔势飞动,姿态赏心悦目。在结构上,有黑体的纵势长方,初变为正方,再变成横势扁方汉隶具有雄阔严整
而又展开灵动的气派。
楷体对燕体的改造统揽笔画和布局五个地点。隶化的格局有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。
省减笔画结构等等。在那之中以横向取势和封存毛笔书写自然状态两面点最为首要。横向取势能左右发笔,上下运动受到掣肘。最后形成左掠右挑的7分笔法。而毛笔的柔韧性以使汉字笔划发生了粗细方圆。藏
露等种种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。

秒懂的意中人肯定都以书法老车手,倘诺您看得似懂非懂,那就该协作上面包车型地铁文字版涨知识了。

  金文是指殷礼拜一代铸刻在青铜器上的文字。古称铜为金,由此把刻在青铜器上的文字称为金文。因为那种文字在钟和鼎下面世最多,且乐器以钟为多,礼器以鼎为尊,故又称之为钟鼎文。钟鼎铭文,字凹人的阴文叫做款;字凸出的阳文叫做识(音炽)。

  C:怀素

萃花知道听众们卧虎藏龙,从前的写春联活动,大批量的卓越文章投稿都快把萃花砸懵了,中夏族民共和国书法的魔力可知壹斑。

  钟鼓文是指殷商时代刻在龟甲和兽骨上的文字。宋体多用刀刻成,有先书后刻和以刀代笔直接刻写二种方式。从书法的角度分析,它曾经具有了书法的用笔、结字、章法③要素。传世的草书中有朱书和墨书的印迹,并且笔画有弹性,应当是由类似毛笔的工具书写而成的。

  (1)简介:

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  行草是与黑体相对而言的。祖龙为联合中华夏族民共和国的文字,令太史李通古在魏国民代表大会篆的基本功上组成六国文字加以修订、整理,统一为官体标准文字——秦篆。后人为了分化秦以前的文字,把秦篆称为甲骨文。

  怀素字藏真,今青海奥兰多人。俗姓钱。自幼出家为僧。生于玄宗开元十三年(7二伍),卒于德宗贞元十5年(79九),北宋明僧,为唐玄奘唐僧之门人。于经禅之暇,颇好笔翰,尤好金鼎文,自言得行草叁昧。于故里零陵,广种芭蕉,以蕉叶代纸挥毫作书,因名所居曰”绿
天庵”。好饮,酒酣兴发,随地挥毫,人称做醉僧。以石籀文闻明。是继张旭之后又一人狂草
乐师。唐吕总《续书评》云:”怀素金鼎文,援毫掣电,随手万变”。《宣和书楷》卷十九谓:”怀素金鼎文,字字飞动,圆转之妙,宛若有神”。任何一种书体都有那种草化的收获,如篆草,章草,今草,
宋体,狂草,从狭义而言,是”解散隶法,用以赴急”的结果。

设想到还有为数不少同室对书法的刺探还地处萌芽状态,本期极简艺术史专门生产书法简史,帮忙大家推开书艺的大门。

  赵正统一6国以前的兼具文字统称为大篆,包罗大篆、金文(钟鼎文)、籀文、古文等。

  颜真卿(70九~785)北齐书法家。字清臣,京兆万年(今吉林德雷斯顿)人,祖籍琅琊九江(今
江西宿迁)。书史亦称颜鲁公。为人刚直不阿。西楚书法创新家,为盛唐书法树立一面旗帜。颜真卿自幼学书,又赢得张旭亲授,并模仿蔡邕、王羲之、王献之、褚河南等人,融汇贯通,加以发展,形成十分风格。其楷体结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势威严雄浑,人称”颜体”。其行燕体纵横跌宕中具凝练浑厚之势。

明:行书 ;从台阁体到找寻个人风格,吴门书法、董其昌

后梁书法在宋元帖学基础上腾飞继续,明初期台阁体盛行一时半刻。书法里的台阁体就好比科举的“八股文”,是壹种西魏官场书体,科举时规定皆用行书答试卷,字写得不佳就是再有才也会落榜,导致读书人写字力求工整,纵然端正赏心悦目但阻碍了个性发展。

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▲  “台阁体”代表人物沈度小说  

明前期出现了吴门3家:祝枝山、文征明和王宠,彻底摆脱了台阁体的害处,形成了特殊的风格,影响甚广。

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▲  祝京兆手札

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▲  文征明石籀文诗卷局地  

今儿晚上期戏剧家陈淳、徐渭的书风独具壹格,个人风格出色。董其昌主张学习古人,但提倡师其意而不师其迹,建立了赵歌燕舞疏秀的书风,对明末清初影响巨大

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▲  陈淳《白阳山诗》局地  

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▲  董其昌行书诗轴局地  

  2.怎么样是金文?

  A:”书圣”——王羲之  在书法史上最具影响力的书墨家当属王羲之,梁国书道家,文学家。字逸少。琅琊西宁人,后移居会稽山阴(今海南普埃布拉)。有”书圣”之称。亦长于诗文,但文才多为书法之名所
掩,不为世人所重。曾任右将军、会稽内史等职,世称王右军。人称”书圣”。王羲之的草书《湖心亭序被誉为’天下第三楷体’论者称其笔势以为飘若浮云,矫若惊龙,王羲之的传世
墨迹能够让您对”精采绝伦”八个字有深远的体味。他的文章美妙绝伦,无一致乏味之嫌。中华夏族民共和国书法艺术在他笔下成就最高个人极端,其后各代我们只是在好几方面拓展了差别档次的进化和百科
:或意或法、或韵或势,局部过之者不乏其人,全部而论,一枝独秀。

汉:篆、小篆、隶书 ; 书写达到可观自由 ,张芝、蔡邕

钟鼓文、楷书为东晋直通文字,为了进一步“偷懒”,书写更省事的草书也应运而生了。

金鼎文正是含含糊糊的仿宋,逐步进化为有章法可循的章草,再进一步放纵不羁爱自由,不拘泥章法的即是今草。西楚张芝创今草,世称张芝为”草圣”。金鼎文出现表示人们的挥洒达到可观自由,能够经过笔墨随性地发布脾气,抒发心理。

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▲  东汉 张芝(传)《冠军帖》  

书写介质上,纵然晋朝蔡伦发明了造纸术,但纸张尚未普及,书写介质最为盛行的如故“写”在石块上,即碑刻,以汉隶刻之,字型方正,蚕头燕尾,波磔明显。汉仿宋法家的表示有蔡邕,发明了飞白书。

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▲  蔡邕《熹平石经》

  壹.什么样是陶文?

  (2)代表人员:

元代:甲骨文、燕书、金鼎文 ;崇尚复古,尊崇结字的体形, 赵文敏

时髦是贰个循环,辽朝书法未有依据时间线型发展,又起来复古,上追晋唐了~

建议复古的就是南陈艺坛首脑赵孟頫,为防止汉朝书家笔下显示的纵4躁露的书风,力主宗学晋人的姿韵和中夏族民共和国人的法兰西网球国际竞赛(French Open)。他所创造的楷书“赵体”与唐楷之欧体、颜体、柳体并称四体,成为后人规摹的显要书体。

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▲  赵子昂小楷《洛神赋》  

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▲  赵吴兴仿宋千字文

在东魏诗坛也享有有名的还有鲜于枢、邓文原,即使完毕不如赵孟俯,然在书法风格上也有投机独到之处。他们主张书法和绘画同法,注重结字的体态。

  五.什么样是隶书?

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本身爱学习,学习使自个儿如获至宝。各位朋友们,干货最多的极简艺术史又和豪门会师啦~!

  小篆是在于陶文与楷体之间的一种书体。甲骨文快写加上有个别草法就形成了宋体的风味。金鼎文写得好像楷书的名称为真行或行楷;写得放纵一点,石籀文味道相比深切的名字为石籀文。

  石籀文,是为书写便捷而爆发的一种书体。《说文解字》中说;”汉兴有黑体”。小篆始于汉初,其
特点是:存字之大概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之草书。从黑体的提升来看:金鼎文发展可分为早期货资金鼎文、章草和二零一九年内草叁大阶段。早期黑体是跟陶文平行的书体,一般称为隶草,实际上夹杂了一些篆草的形体。初期的金鼎文,打破大篆方整规矩严厉,是一种草率的写法。称为”章草”,
章草是
早期限小篆和汉隶相融的雅化草体,波挑鲜明,笔画钩连呈”波”形,字字独立,字形遍方,笔带横势

章草在汉魏关口最为流行,后至西楚方复兴,衍变于次日。汉末,章草进一步”草化”,脱去小篆笔画行迹,上下字之间笔势牵连相通,偏旁部首也做了简化和互借,称为”今草”
今草,是章草去尽
波挑而演化成的,今大篆体自魏晋后盛行不衰。到了清代,今草写的越来越放纵,笔势连绵环绕,字形奇
变百出,称为”狂草”,亦名大草。到了今日,钟鼓文的审美价值远远超过了事实上用价值。
大篆是按一定规律将字的点划连字,结构简省,偏旁假借,并不是随心所欲的乱写。楷书符号的
首要特点之一是笔划带钩连,包蕴前后钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向,为左右钩连的草化提供了依照。章草笔法用”1″形,今草笔法用”s”形。那是五头的根本差别。运笔放纵、点画狼藉的又称
大草或狂草。

伍代两宋:甲骨文、瘦金体 ;承唐继晋、注重意趣,宋四家(苏黄米蔡)

伍代到宋初时代,书法上承袭明清遗风,代表书法家有杨凝式、南唐后主李煜等。

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▲  杨凝式《韭花帖》

西汉中中期,出现了金朝书法F4:蔡襄、苏和仲、黄黄庭坚、米珠海。他们1改唐楷风貌,直接晋帖黑体遗风。赵祯赵佶也是位杰出书墨家,以瘦金体著称。

西楚书法尚“法”,明代书法则尚“意”,重视风格,表现意象。东汉书法大都跳不出黄山谷、米南宫的篱笆。

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▲  苏轼《寒食帖》局部  

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